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宗白华《西洋画素描与中国画的白描》阅读练习及答案

阅读下面的文字,完成11-13题。

西洋画素描与中国画的白描

宗白华

①西洋画素描与中国画的白描及水墨法,摆脱了彩色的纷华灿烂,轻装简从,直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。画家的眼、手、心与造物,面对面肉搏。物象在此启示它的真形,画家在此流露他的手法与个性。

②抽象线纹,能以它的匀整、流动、回环、曲折,表现万物的体积、形态与生命;更能凭借它的节奏、速度、刚柔、明暗,写出心情的灵境而探入物体的诗魂。

③中国画自始至终以线为主。西洋画的素描则自米开朗琪罗、达·芬奇、拉斐尔、伦勃朗以来,不但是作为油画的基础工作,且以其亲切地表示画家“艺术心灵的探险史”与造物肉搏时的悲剧及光荣的胜利,使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那,惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画。

④然而,中、西线画之观照物象与表现物象的方式、技法,有着传统的差别:西画线条是抚摩着肉体,显露着凹凸,体贴轮廓以把握坚固的实体感觉;中国画则以飘洒流畅的线纹,笔酣墨饱,自由组织,暗示物象气势与动向。中国画无暇作形体实象的描摹,而以表现动力气韵为主。北齐时画家曹仲达以西域作风画人物,其衣纹垂直贴附肉体显露凹凸,此为中国线画之受外域影响者。宋、元花鸟画以纯净优美的曲线,写花鸟的体态轮廓,高贵圆满,表示最深意味的立体感。以线示体,于此已见高峰。

⑤唐代王维以后,水墨渲淡一派兴起,以墨气表达骨气,以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追寻造化,在西洋亦属于素描之一种,然重墨轻笔之没骨画法,亦系间接接受印度传来晕染法之影响。故中国线描、水墨两大画系虽渊源不同,而其精神在以抽象的笔墨超象立形,依形造境,因境传神,达于心物交融、形神互映的境界,则为一致。西画里所谓素描,在中国画正是本色。

⑥素描的价值在直接取相,眼、手、心相应以与造物肉搏,而其精神则又在以富于暗示力的线纹或墨彩表现具体的形神。故一切造形艺术的复兴,当以素描为起点;素描是返于“自然”,返于“自心”,返于“直接”,返于“真”,更是返于纯净无欺的。

(摘编自《美学散步》)

11、下列对文中“素描”的理解,不符合原文意思的一项是()(3分)

A、素描没有彩色的纷华灿烂,而用简洁的线条或墨彩去表现物体的轮廓、动态和灵魂。

B、素描不但能表现万物的体积、形态与生命,还能反映出画家的手法、个性与心情。

C、素描是一切艺术复兴的起点,因为它是“自然”“自心”“直接”“真”和纯净无欺的。

D、素描包括西洋画的素描、中国画以线示体的白描和以抽象笔墨追寻造化的水墨法。

12、下列关于“中国画”和“西洋画”的说法,符合原文意思的一项是()(3分)

A、中西画素描可以让人窥见艺人心物交融的灵感,其历史价值与心理趣味超过油画。

B、中、西线画表现物象的方式方法存在差异,中国线画在方式和技法上胜过西洋线画。

C、中国画重在表现形体的动力气韵,而西洋画素描重在描摹形体实象,把握实体感觉。

D、西洋画的传统是以线条显露凹凸,体贴轮廓,而中国画到了宋元时期才能以线示体。

13、文中为什么说“西画里所谓素描,在中国画正是本色”?请简要分析。(3分)

答:

答案:

11、(3分)C(“一切艺术”有误,应是“一切造形艺术”。)

12、(3分)C(A、“超过”应为“有时超过”,而且不能脱离“自米开朗琪罗、达?芬奇……以来”的限制;B、“但中国线画在方式和技法上胜过西洋线画”有误,原文无此信息;D、“中国画到了宋、元时期才能以线示体”有误,以线示体在宋、元时期“已见高峰”。)

13、(3分)因为西画素描的本质是以抽象线纹表现万物,而中国画自始至终以线为主,不管是白描还是水墨画都以抽象笔墨来进行艺术创造。(意思对即可。照抄原文“其精神在以抽象的笔墨超象立形,依形造境,因境传神,达于心物交融、形神互映的境界”,得1分。)

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